A la sombra de todos los espejos:
una visión itinerante de la pluma en el espejo
Ricardo Cotrina
Cerdán
A
la sombra de todos los espejos,
de Ricardo Ayllón, constituye una antología cuya selección poética
traduce las inquietudes estilísticas y temáticas por las que el autor ha
transitado con éxito desde Almacén de invierno.
La poesía
chimbotana y de la Región Chavín se han enriquecido con aportes que
Ricardo Ayllón ha introducido a través de sus obras poéticas.
Desde Almacén de
invierno, que incorpora una visión desgarrada y exabrupta de
emociones que no solo aborda una situación existencial compleja sino
también una concepción fatalista y encarnada sobre el amor y la
sexualidad; su estilo cosmopolita le permite aprovechar técnicas de
estructuración de metáforas, metonimias y las imágenes en las que se
encripta y explota hasta la saciedad. Tal vez sea este hecho el que lo
fulmina en el ocaso de una ciudad que no percibe el reflejo de una luz
que pugna entre el espejo y las sombras.
Si en Almacén de
invierno (primera parte del libro) la prosa poética contiene un ritmo
interior que transa con la atmósfera emocional que traducen sus
palabras, en Des/Nudos. Para cinco dibujos de Víctor Barrionuevo sus
palabras transan con las imágenes creadas por Barrionuevo para connotar
un tiempo y una circunstancia que refleja con sencillez el rostro
maquillado de la vida, el dolor, la angustia, el placer y el festín.
En el acápite A la
sombra de todos los espejos, Ricardo Ayllón vuelve a la prosa poética,
manteniendo tres constante inevitables de su estilo: la deconstrucción
de las imágenes poéticas: “Lejanos los ladridos, el viento –desde esta
ventana que me deja penetrar como saliva, como respiro tragándose mi
nombre sin imagen concebida– dejarás que descienda donde ti ataviado de
hojas verdes, ardiendo, dispuesto a guarecerme de la violencia solapada
con que las horas intentarán espolvorear mi figura de barro anónimo y
breve”. (“Para que me llames de una sola forma”); su abstraccionismo:
“para que la ciudad –lejana como tu corazón de plumas y partidas– jamás
conozca los resquicios de tu alma ni la vaciedad de tus esquirlas” (“Si
quieres hundirte en un relámpago”); y la sustantividad del tema sexual
bajo la sombra: “Todos oyen,/ cercenan parte de mi aliento y repiten,/
Gabriela,/ que el río puede ser la libertad / o la historia de tu
cuerpo.// Y no niego que sería memoria de tu piel,/ un latido gimiendo
invierno arriba,/ el espíritu de un campo aprendido entre las sombras”
(“A la sombra de todos los espejos”).
En la antología
poética A la sombra de todos los espejos no encuentro una poesía
de los bordes, ni enmarcada en la otra ribera, como ha señalado Antonio
Sarmiento; percibo una reasunción de las variables más significativas de
la vanguardia clásica y contemporánea. Percibo una tendencia
impresionista, muchas veces se torna expresionista; cuando distorsiona
las formas y produce constructos poéticos denoto un sesgo fauvista;
algunas expresiones como “dulce baba de tu dimensión mamífera” que
rompen esquemas de una perspectiva romántica de la poesía tradicional,
me inclinan a percibir un halo de vorticismo; asimismo, encuentro un
tono y estructuras surrealistas en el poema “Tras los muros del
desvarío”, en este mismo poema se encuentra una actitud creacionista.
Los temas de la
vida moderna que Ricardo Ayllón aborda en esta obra expresa la tensión,
la angustia existencial y social del hombre. No arriba hacia extremos
políticos, ni ideológicos o estéticos de la posmodernidad, por lo menos
en el ciclo de producción poética que se cierra en esta antología. En la
recursividad icónica que aprovecha Ricardo Ayllón en Des/Nudos. Para
cinco dibujos de Víctor Barrionuevo solo existe una relación externa que
parte de un pretexto icónico a un texto poético y a partir del cual se
produce una intertextualidad objetivable solo en el proceso de cognición
lectoral. Este hecho de intermixión dibujo/poesía constituye un tímido
acercamiento a las últimas tendencias del vanguardismo contemporáneo que
explora con audacia el uso de la historieta, el collage y otros
productos-basura de la actual cultura que incluye formas del lenguaje.
Publicado originalmente en: Puerto de Oro. Investigación &
creación. Año I. N° 3. Chimbote, setiembre 2003
